抱肩榫结构分解漫谈

抱肩榫是明清家具中有束腰的常用榫卯构造，它是用来结合腿足与束腰、牙条的。以有束腰的方桌为例，其具体做法是腿足在束腰的部位以下，切出45度斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45度斜肩及三角形的榫舌拍合。斜肩上还做有上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口挂套。

有束腰家具上面的板面，一般是坐卧或放置东西，也就是说要承重。四个腿足上的抱肩榫处于力的交汇点，此交汇点是板面边框把重量分散在束腰、牙板上，通过抱肩榫传递给腿足，因此，抱肩榫的制作对有束腰家具牢固程度的重要性不言而喻。通过抱肩榫的结构，我们不得不敬佩祖先的聪明才智。榫嵌进卯，在上下方向成为一体，而小小挂销的使用，则使构件在水平方向上套牢，从而就像人的拳头一样紧紧攥在一起，成为一个整体。此外，斜肩的45度角的运用，榫肩出榫和打眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面，也最大限度地提高了重量传递的均匀程度，同时也更具有美感，这在古代建筑学上有其科学依据。

牙条和在它之上的束腰，有的是用两木分做的，有的是一木连做的。前者叫“两上”，或“真两上”，即须两次才能安上之意;后者叫“假两上”，言其貌似“两上”，而实为一上。

不少家具牙条和束腰之间还多一层托腮，三者或用三木分做，或用两木分做(牙条与托腮为一木，束腰为一木)，乃至一木连做。凡真是用三木分做的，叫“三上”或“真三上”，用两木分做或一木连做的，叫“假三上”。

经观察实物，要使束腰及牙条结结实实、服服帖帖地和腿足结合在一起，达到牢固的程度，要有一个前提，那就是牙板与束腰一木连做。所以假两上、假三上优于真两上或真三上，因为免去长条的拼缝，坚实耐用。

真两上、真三上即使有栽榫居中联结，也难免开胶而闪错。但假两上、假三上用料要费得多，所以是合理而考究的做法。“真两上”、 “真三上”至清中期以后而大为流行，这只能说明它既要追求形式，又舍不得用料。清式劣于明式，亦于此可见。

有束腰的圆形家具如圆凳、三足或五足香几等，造型虽改观，其结构还是和方形的有束腰家具基本相同。

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